‎من الصورة الى الصورة كيف يكتب السيناريو‎

pelW

يقّثل هذا الكتاب مساقًا تثقيفيًّا شاملًا ومتكاملا عن الشِّينما كما رآها فرهادي، وخَبَرها، وكما يطمح إليها، فهو في الفصل الأول

المعنون: "الفكرة من الصُّورة الذهنيَّة" يستعرض الهواجس التأسيسيَّة والمقاربات الجماليَّة الجنينيَّة لفكرة الفيلم السِّينمائي.

وفي الفصل الثاني: "الشُّروع في الكتابة"، يستكمل المسعى الرَّامي إلى تخليق النّواة الأولى للشيناريو الذي يمثِّل، كما نعرف

جميعًا، شهادة ميلاد أو وفاة الفيلم. وفي الفصل الثالث: "العلامة والرَّمز" يتألّقُ فرهادي بوصفه مفكِّرًا سينمائيًّا ذا صلة وثيقة ببعض

الموضوعات الرئيسة في سيميولوجيا الشينما. أما في الفصل الرّابع فيتجلّ المؤلف باعتباره ناقدًا سينمائيًّا حاذقًا في تصدِّيه لبعض

اللحظات المحوريَّة في فيلم "أزرق) لكرستوف كِشلوفسكي. وفي الفصل الذي يلي ذلك يتكئ فرهادي على خبرته الواسعة في كتابة

الشيناريو الشينمائي ليتحدث عن الشخصيّة الرّئيسة، والشخصيَّات الثانويةُ، والشخصيَّة الفنيّة، والشخصيَّات الرَّماديَّة، والنَّمط،

بأهدافها وأبعادها. أما في الفصل السّادس فينبثق فرهادي ناقدًا تطبيقيًّا في إضاءة الفيلم الكلاسيكي الشُّهير "عربة اسمها الرَّغبة"

لإيليا كازان. ثم نجده في الفصل التالي متفرّغًا لمناقشة أسئلة الحوار السينمائي، قبل أن يستكمل ذلك في الفصل الثامن واضقًا النقاط

على حروف الوحدة الفيلميّة الأبرز، أي المشهد الشينمائي. وفي الفصل اللاحق يكرِّس فرهادي رؤيته الثّاقبة لعرض التَّتابعات

الشينمائية وطرق توظيفها، ليعود، في الفصل العاشر، الى موضوعه الأثير: السَّيناريو، مخصِّصًا وقفته هذه المرة لشرح كيفيّة تقديم

المعلومات فيه. تلي ذلك نصائح ثمينة يقدِّمها المؤلف في سياق الكشف عن العناصر الأهم التي ينبغي الاهتمام بها لدى كتابة تصوُّر

مشروع الفيلم الشينمائي. وضمنيًّا فإن فرهادي يستكمل ذلك الجهد في مسك ختام هذا الكتاب حين يورد مُفْتَتح فيلمه "مدينة جميلة"

مقرونا برؤية تحليليَّة.